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原标题:亚洲城ca88林兆华戏剧诚邀展 东京献艺“缩水”

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《在大门外》:一个德国士兵对“二战”的追问

时间:2011年12月14日来源:中国艺术报作者:高艳鸽

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《在大门外》剧照ArminSmailovic摄

  极简单的舞台,一面巨大的倾斜的镜子和会旋转的地板,几乎就是舞台设计的全部。大多数时间,男主演站在台上,对着一只麦克风朗诵出大段大段的台词,情绪爆发时,他会声嘶力竭,握着麦克风狠狠砸地板,发出巨大的声响,将一个叫做贝克曼的士兵的焦躁、恐惧、绝望表现得淋漓尽致。

  12月6日至7日,作为“2011林兆华戏剧邀请展”的展演剧目之一,由德国汉堡的塔利亚剧院带来的话剧《在大门外》在首都剧场上演两场。本次邀请展的4部外国剧目中,有两部来自德国。在林兆华看来,“德国人很哲学,和其他欧洲国家相比,德国的戏剧更有力量。”而这部《在大门外》是德国战后文学中最重要的戏剧作品。他讲述了一个叫贝克曼的士兵从战场回到饱受战争蹂躏的家乡汉堡,这里的一切变得陌生,他失去了双亲和爱人,无家可归,找不到工作,战争中各种恐怖的画面如梦魇般追逐着他,他追问人们应该如何带着罪恶感和危机感生活,最后选择跳河结束自己的生命。

  《在大门外》的作者沃尔夫冈·博尔歇特,本身就是斯大林格勒战役的幸存者,创作该剧时年仅26岁,1947年,该剧全球首演时,博尔歇特已经因为战争中的旧伤复发去世。这部被他自己称为“没有剧院愿意演出、没有观众想观看”的戏剧作品,如今已是德国最重要的戏剧作品之一,在德国演出的时间非常长,剧作也成为德国中学生必读的文学教材。

  在上演前,因为不确定观众反响会如何,塔利亚剧院院长约阿希姆·卢克斯的心情非常忐忑。他介绍,这是一部具有非常典型的德国特点的话剧,“这个故事的内核是,一个无辜的人犯下罪行,然后又成为一个无辜的人,这是具有普遍意义的。”中国观众能否真正理解和接受该剧,该剧导演卢克·帕西瓦尔之前也并不确定,但他认为,这部剧表现的战争给普通人带来的心灵创伤、伤害、毁灭,应该能够让不同国家的观众产生共鸣。

  重复构成的强烈的节奏感,是《在大门外》的一个重要特色。这种重复既包括主人公贝克曼台词中大段大段的排比句,也包括一些不断闪回的记忆片断,以及演员们的表演,比如不断重复划火柴点烟的动作,被梦魇追逐的主人公绕着舞台跑了一圈又一圈,直到气喘吁吁也不停歇。“主人公跑的圈数是不是太多了?中间有几处,他沉默的时间是不是也太长了?”12月6日的首场演出后,有观众发出疑问。“长时间的沉默,是表现主人公犹豫沉思的过程。”饰演贝克曼的演员菲利克斯·克诺普说,“我接触过一些真正受过战争创伤的士兵,他们自己在心理上治愈这种创伤的过程,的确需要很长时间。”对于演员们表演当中不断出现的重复,卢克·帕西瓦尔解释,这和特定的主题有关,是他刻意为之的表现主题的方式。他说,“人在遭受很大的心灵创伤后,不断面对自己内心的恐惧,这是一个永远不会停止的过程,这种重复代表着人物在精神上被禁锢在一个状态中。其实这也是作为普通人在生存过程中可能要面临并需要解决的一个问题。”

林兆华戏剧邀请展 北京演出“缩水”

时间:2014年02月26日来源:新京报作者:陈 然

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《朱莉小姐》的舞台就像一个电影拍摄现场,演员演出时有摄影机同时在拍摄。 主办方供图

  每年年底的“林兆华戏剧邀请展”是戏剧业界与观众期待的活动之一。去年邀请展因资金问题缺席,让2013岁末的北京戏剧演出市场稍显冷清。昨日,记者从林兆华戏剧艺术中心获悉,邀请展已定于今年4月底在北京、天津两地开锣,演出票预计3月上旬开始发售。

  本届邀请展将呈现5部中外剧目,其中有林兆华执导、濮存昕主演的“解构版”《雷雨2014》与李六乙编导的话剧《夜半歌声》两部新作首演。外国剧目有德国两家顶级剧院——柏林列宁广场剧院的《朱莉小姐》与汉堡塔利亚剧院的《耶德曼》,以及波兰戏剧大师克里斯蒂安·陆帕(KrystianLupa)的《假面·玛丽莲》。由于北京剧场档期原因,《雷雨2014》和《耶德曼》本轮都只在天津上演,并参演2014首届天津曹禺国际戏剧节。

  北京上演之作

  边拍边演《朱莉小姐》

  此次是柏林列宁广场剧院首度来中国大陆演出,这部《朱莉小姐》改编自瑞典剧作家斯特林堡的同名原著,作品以女仆克里斯汀这个剧中的旁观者为主角,以偷窥的视角讲述贵族小姐朱莉与男仆让的一段激情与纠葛。

  《朱莉小姐》的舞台俨然是一个电影的拍摄现场,舞台上方有一块大屏幕,台上有6台摄影机同时工作,演员与工作人员通过精密的配合,在大屏幕上呈现一部完整的电影。青年戏剧导演王翀正是受该剧启发,创作出《雷雨2.0》等作品。

  波兰戏剧聚焦梦露

  克里斯蒂安·陆帕是20世纪波兰戏剧界的巨人。《假面·玛丽莲》直捣20世纪性感女神玛丽莲·梦露的灵魂牢笼,通过舞台表演与影像投射,变幻出不同的时空,讲述梦露游离于自我、角色与演员这个职业的内心独白。

  李六乙排《夜半歌声》

  《夜半歌声》是“鬼才导演”李六乙写于2004年的一部话剧。该剧本从未发表,是一部当代题材的话剧。曾与李六乙合作《家》等剧的北京人艺“大青衣”卢芳挑梁主演。

  缺席之作

  塔利亚剧院三度来华

  曾两度受邀林兆华戏剧邀请展的汉堡塔利亚剧院,被不少中国观众视为品质保证。继2010年的《哈姆雷特》和2011年的《在大门外》后,塔利亚剧院再度受邀来华,此次他们将携作品《耶德曼》上演。该剧根据奥地利诗人雨果·冯·霍夫曼斯塔尔的宗教神秘剧改编。故事讲述了唯利是图的大富翁耶德曼沦为金钱的奴隶,而忘记了信仰,上帝决定惩罚他,最终耶德曼以死求得了上帝的宽恕。

  林兆华首导“雷雨”

  2014年是曹禺先生的名剧《雷雨》诞生80周年。早在去年夏天,林兆华就曾私下透露想执导《雷雨》的愿望,并表示不会描红模子、按部就班地搬演,而是在不改动台词的情况下,以“周朴园”的视角重新诠释这部在中国几乎妇孺皆知的经典剧作。

  该剧将由林兆华工作室制作演出,曾在明星版话剧《雷雨》中饰演“周萍”的濮存昕,此次将担纲“周朴园”一角。

图说:美国“荷马的外套”剧团的《伊利亚特》 官方图

当下的世界剧坛,致敬和解构经典成为浪潮。2019国际戏剧邀请展的国际剧目,呼应这一潮流。并且,《秃头歌女》、《奥赛罗》、《电影女孩》均为亚洲首演,《伊利亚特》、《手提箱里的死狗》为中国首演。

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7月上演的音乐戏剧《手提箱里的死狗》,由英国霓海剧团带来,改编自诗人兼剧作家约翰·盖伊经典讽刺剧作《乞丐歌剧》。该剧用飞扬的想象力甚至有些古怪的方式,解构了百年前讽刺资本社会不公与腐败的故事,全剧充斥幽默、巧妙和怪异。霓海剧团的演员们出色的肢体表现力,加以多种当代音乐风格,从怀旧的民谣到振奋的说唱、摇滚,配合奇特的木偶演绎,杂糅一体,极具戏剧张力。用框架、滑梯区隔的舞台空间,让舞台既可以在瞬间随着演员迁换情境,又能成为演员的道具,将屏息以待的观众吸引进一个魔幻的虚拟世界。

亚洲城ca88,中国剧目,当代视角重审经典

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当下的世界剧坛,致敬和解构经典成为浪潮。此次参演的国际剧目,也呼应这一潮流。并且,《秃头歌女》《奥赛罗》《电影女孩》均为亚洲首演,《伊利亚特》《手提箱里的死狗》为中国首演。荒诞派戏剧鼻祖之一的尤内斯库代表作《秃头歌女》里。既无秃头歌女,甚至根本就没有歌女。时至今日,剧中支离破碎的情景仍然迷惑着每一位勇于挑战的观众。红帽子剧团版以独特视角在滑稽和无聊之间折射出现实的荒谬、人生的痛苦。

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记者获悉,围绕打响“上海文化”品牌,加快建成“亚洲演艺之都”,2019年,上海将重点打造三个国际性专业演艺节展,即2019国际戏剧邀请展、上海国际音乐剧节、上海国际喜剧节,以全面提升“演艺大世界”的品牌标识度。

图说:音乐剧《信》诠释多重主题 官方图

同样9月演出的昆曲《玉簪记》,由浙江昆剧团、北方昆曲剧院以及郎园联合制作,改编自明代剧作家高濂的同名传奇剧本。该剧讲述书生潘必正寄居姑母所在的女贞观中时,与道姑陈妙常几经波折因一纸诗文两情相悦,却被姑母阻挠。

话剧《五脊六兽》,由中国煤矿文工团制作,青年导演杨浥堃编剧、导演。该剧以轻快、灵动的风格,诙谐幽默的手法,借一对父子江南行购买“冥途路引”的故事,探讨中国传统文化中关于生死的奇特见解。孝心人伦,借古喻今,略带忧伤的调皮气质。《等待果陀》由中国台湾艺术家吴兴国领衔的当代传奇剧场带来,曾经在沪上演出引发热议。当西方荒诞派剧目和东方戏曲腔调碰撞,当诺贝尔文学奖得主贝克特的语言转化为戏曲的唱念做打,空空的舞台载歌载舞上演着极限的追逐与等待,开始了一场对生命的嬉笑怒骂又发人深省的关怀……

这16部作品包括法国红帽子剧团的话剧《秃头歌女》、德国汉堡塔利亚剧院的话剧《奥德赛》、英国巡回剧团的话剧《奥赛罗》、英国霓海剧团的音乐戏剧《手提箱里的死狗》、美国“荷马的外套”剧团的戏剧《伊利亚特》、智利魔幻电影戏剧团的多媒体戏剧《电影女孩》、英国皇家莎士比亚剧团与上海戏剧学院联合制作的话剧《威尼斯商人》、吴兴国当代传奇剧场的京剧《等待果陀》、上海话剧艺术中心导演何念执导的话剧《原野》、田沁鑫任总导演的戏剧作品《红白玫瑰》等等。邀请展进行期间,还有一部神秘剧目可能以彩蛋形式面见观众。

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像去年的开幕大戏《雪,覆盖下的真相》一样,将于6月率先亮相的开幕大戏《秃头歌女》,也是一部法国戏剧,由法国红帽子剧团带来。作为20世纪后半叶较为重要的剧作代表,被誉为荒诞派戏剧鼻祖之一的尤涅斯库的《秃头歌女》里既无秃头歌女,也无非秃头歌女,甚至根本就没有歌女。这场彻头彻尾的荒谬“戏弄”却风靡了世界几十年之久,时至今日剧中颠三倒四的对话、支离破碎的情景仍然迷惑着每一位勇于挑战的观众。但在尤涅斯库眼中,他的处女作《秃头歌女》既是“关于喜剧的喜剧”,又是“语言悲剧”。红帽子剧团版《秃头歌女》,以独特视角在滑稽和无聊之间折射出现实的荒谬、人生的痛苦,借助中产阶级的生活缩影,用戏剧的荒诞对抗现实的荒诞。

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6月上演的《奥德赛》,是德国“年度剧院”汉堡塔利亚剧院的最新呈现,更是一部德语戏剧的最新佳作。作为吴氏策划运作的2019“柏林戏剧节在中国”项目之一,该剧于当代语境重构“荷马史诗”之一《奥德赛》,将其请下神坛。导演安图·努涅斯以奥德修斯两个孩子的漂泊为切入,通过将流行文化与想象融合的方式,构建两兄弟之间的戏剧情节,以他们的视角全新阐释希腊神话中最杰出的人。闻所未闻的语言体系、大胆激烈的表演,以及舞台上的链锯、松鼠、棺木等,铸成一部野蛮有趣的突破之作,更使得这版《奥德赛》以扎根于历史作品的警觉和反思,勾连当下洞察社会与人性的永恒话题。

秉承“中国大戏院,世界大舞台”的愿景,“演艺大世界”2019国际戏剧邀请展将于今年6月至10月在中国大戏院举办。16部作品中,4部为亚洲首秀、2部为中国首演,演出场次近60场。英国皇家莎士比亚剧团“莎剧舞台本翻译项目”和上海戏剧学院合作的《威尼斯商人》,更是把全球首演放在上海。参演剧目还包括法国红帽子剧团的话剧《秃头歌女》、德国汉堡塔利亚剧院的话剧《奥德赛》、英国巡回剧团的话剧《奥赛罗》、英国霓海剧团的音乐戏剧《手提箱里的死狗》、美国“荷马的外套”剧团的戏剧《伊利亚特》、智利魔幻电影戏剧团的多媒体戏剧《电影女孩》、吴兴国当代传奇剧场的京剧《等待果陀》、上海话剧艺术中心的话剧《原野》等等。

国际剧目:多数作品亚洲首演,呼应世界戏剧浪潮

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