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原标题:亚洲城ca88“More Light”群展这段日子在布加勒斯特

浏览次数:148 时间:2019-10-30

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Claire Fontaine处理了经济危机的问题以及新自由主义对个体的理解。汤姆伯尔的装置与凯蒂克劳斯的雕塑式作品以新的形式来表现了极简主义和建构主义:汤姆伯尔从对极简主义的实践进行的一次激烈的检验开始,诸如Splendid Isolation等作品着手处理了艺术的批判与政治含义;凯蒂克劳斯的作品利用了强有力的材料,但是在外观上却呈现出了很大的脆弱性它们通过对空间和动作的探索检验了建构主义的遗留物。另一方面,曼弗雷德佩尼斯与安德烈亚斯则以不同的方式质疑了雕塑作为一种具有历史意义的媒介的可能性。谢尔盖詹森在极简主义绘画的领域内进行创作,他的艺术实践将注意力放到了绘画的物质性上,同时又采用了一种非常个性化的处理方式。科西玛梵博宁同样跨越了社会、流行与文化元素的领域,在其中,她概念化的作品挑战了艺术与日常生活之间的界限。

佩尼斯的作品通常考虑了艺术、建筑、城市建设以及不同时代和地点的人类故事之间复杂的关系。他的雕塑作品由一种立即就能够被识别的、独特的语言构成,暗示了它们早已经存在于日常生活的世界中。此次展览为我们呈现了佩尼斯在最近3年中艺术实践的发展,这在作品Sonderausstellung中表现得尤为强烈。

作为一位雕塑家,曼弗雷德佩尼斯的作品存在于独立的雕塑与装置的结合点上。其作品特定的参考体系包括了来自艺术家所在地的一切事物,缺乏个性特征的城市建筑元素、产品展示设计与偶然累积的车库美学,以及一种详尽的、与雕塑及其基座有关的持续论述。

曼弗雷德佩尼斯的作品一方面似乎区别于当代雕塑的经典的定位。曼弗雷德佩尼斯并没有利用典型的艺术材料,而是倾向于利用刨花板、硬纸板、瓷砖、混凝土等进行创作,有时候还会结合其它的废料或是由艺术家的朋友创作的拼贴、素描、摄影和雕塑作品。另一方面,他那些看起来未完成、而且像大杂烩一般的模块则会使人想起雕塑中诸如形式、方式和空间影响等的标准问题。

这场展览的名字来自于塞里斯怀恩埃文斯的一件灯光装置作品。塞里斯怀恩埃文斯的作品回到了一种概念化的继承物上,而同时又利用了来自集体记忆的东西例如他将Yosuf Karsh的书籍《portraits of Greatness》的书页用到了自己的拼贴作品中。这些拼贴作品是一系列名人的黑白肖像画,它们每一张的背面都结合了自传性的文字,但这些文字与正面的肖像毫无关系。

Sonderausstellung是佩尼斯新的艺术策略的产物,它提供了一种概念化和物质化的外壳来安置艺术家有条理的研究调查。将这件作品描述为一场展览中的展览,则可以看到艺术家最近的艺术项目更加明显地表现为与家庭生活相关的东西:这是与他过去艺术实践中独特的公共领域和城市环境截然相反的一个家庭世界。

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